"Lotoman" o la suerte del pobre
Mario Núñez Muñoz
SANTO DOMINGO. Jorge Luis Borges publicó en 1944 el cuento "La lotería en Babilonia" , donde describe una sociedad basada en el juego de la lotería, institución gobernada por una compañía, la cual determina no sólo el cambio social, sino hasta el destino y la vida o muerte de los ciudadanos. Quizás ningún otro lugar como Quisqueya se parezca más al descrito en dicha narración: en cada esquina una pequeña "banca de apuestas". El juego de azar está muy arraigado en el pueblo dominicano. "Lotoman" se adentra en el folklore criollo de un modo simple y directo; todos conocen a alguien que "se sueña" números y hay quienes religiosamente siguen sus dictámenes.
La historia
Modesto (Raymond Pozo) y Manuel (Miguel Céspedes) son medio hermanos de infancia rural. Susana, la madre, les lleva a vivir a la ciudad; desde allí manda al campo los números para el loto que saca de sus sueños de pitonisa. Ya adultos, Modesto es chofer de un hombre de negocios y Manuel, un desempleado que ayuda a su madre con los mandados a bordo de un motor. A pesar de sus esfuerzos, la vida no les sonríe.
Todo cambia cuando una de las combinaciones de Mamá Susana sale premiada. Modesto, a pesar de contar con mayores conocimientos, se marea con los millones y se distancia de su familia creyendo pertenecer a la alta sociedad; Manuel, más apegado a sus orígenes y a sus verdaderos intereses, se convierte en próspero empresario.
El guión y sus personajes
Como comedia, el planteamiento es lógico y correcto: una historia con personajes de clase baja que cuestionan las costumbres de la clase alta, a través del contraste de los nuevos millonarios con los modales que recomienda el "Manual de Carreño". Pero Pozo y Céspedes son comediantes de televisión, cuyas fortalezas están en el sketch, en la anécdota, no en el relato extenso de un largometraje. Esto hace difícil la tarea del guionista, obligado al episodio breve, al chiste, en desmedro de una narración de mayor desafío creativo.
Esto afecta la película, ya que pese a tener un buen inicio, que augura un relato interesante con raíces en el pasado de los personajes, se desperfila a medio camino y no logra un completo desarrollo. A ello, se agregan los compromisos comerciales de los productores que hacen todavía más forzado el relato y menos creíbles a los personajes. Este conflicto entre la narrativa fílmica, los personajes y la gestión comercial no es nuevo en el incipiente cine dominicano, es más bien una ecuación no resuelta en términos narrativos. La naturaleza de la comedia es el discurso crítico, cuando negocia su intención final se pierde su esencia.
Personajes y público
Los comediantes protagonistas gozan de gran aceptación entre la audiencia que ríe hasta con sus mínimos gestos. Es notorio que ante la cámara han mejorado su desempeño, pero todavía sus personajes tienen pocas aristas, no difieren de lo que hacen cada semana en la pantalla pequeña. Lo más interesante en términos narrativos es que el guión los coloca en sus espacios naturales, en la intimidad de la clase media esforzada y honesta que lucha por mantenerse alejada de la pobreza y las lacras sociales. La casa pequeña del barrio, la cocina del más pudiente y la gallera en el campo, son los lugares en que ocurre buena parte de la acción, dando cuenta de un universo cercano pocas veces filmado.
La realización
Esta es una producción bien lograda en general y de buena factura técnica. Imagen y sonido están a la altura de cualquier película extranjera y se percibe un trabajo serio en el diseño de producción, que ayuda en mucho a dar sostén al conjunto. El trabajo con los actores secundarios es también un punto interesante que denota mayor oficio en la dirección de López. Los aportes de Olga Bucarelli y Alfonso Rodríguez son significativos, ya que otorgan peso a la dramática de la historia con sus respectivas experiencias.
Recomendable para quienes desean pasar un rato divertido y para ver en pantalla los avances en la cinematografía nacional.
Ficha Técnica
Lotoman.
República Dominicana 2011.
Dirección: Archie López
Guión: Alejandro Andújar, Martín Díaz Bello
Fotografía: P.J. López
Música: Alex Mansilla
Intérpretes:
Raymond Pozo
Miguel Céspedes
Olga Bucarelli
Alfonso Rodríguez
Elizabeth Ruiz
Chelsy García
Sarah Jorge
Zoila Puello
Ana Rossina Troncoso
La historia
Modesto (Raymond Pozo) y Manuel (Miguel Céspedes) son medio hermanos de infancia rural. Susana, la madre, les lleva a vivir a la ciudad; desde allí manda al campo los números para el loto que saca de sus sueños de pitonisa. Ya adultos, Modesto es chofer de un hombre de negocios y Manuel, un desempleado que ayuda a su madre con los mandados a bordo de un motor. A pesar de sus esfuerzos, la vida no les sonríe.
Todo cambia cuando una de las combinaciones de Mamá Susana sale premiada. Modesto, a pesar de contar con mayores conocimientos, se marea con los millones y se distancia de su familia creyendo pertenecer a la alta sociedad; Manuel, más apegado a sus orígenes y a sus verdaderos intereses, se convierte en próspero empresario.
El guión y sus personajes
Como comedia, el planteamiento es lógico y correcto: una historia con personajes de clase baja que cuestionan las costumbres de la clase alta, a través del contraste de los nuevos millonarios con los modales que recomienda el "Manual de Carreño". Pero Pozo y Céspedes son comediantes de televisión, cuyas fortalezas están en el sketch, en la anécdota, no en el relato extenso de un largometraje. Esto hace difícil la tarea del guionista, obligado al episodio breve, al chiste, en desmedro de una narración de mayor desafío creativo.
Esto afecta la película, ya que pese a tener un buen inicio, que augura un relato interesante con raíces en el pasado de los personajes, se desperfila a medio camino y no logra un completo desarrollo. A ello, se agregan los compromisos comerciales de los productores que hacen todavía más forzado el relato y menos creíbles a los personajes. Este conflicto entre la narrativa fílmica, los personajes y la gestión comercial no es nuevo en el incipiente cine dominicano, es más bien una ecuación no resuelta en términos narrativos. La naturaleza de la comedia es el discurso crítico, cuando negocia su intención final se pierde su esencia.
Personajes y público
Los comediantes protagonistas gozan de gran aceptación entre la audiencia que ríe hasta con sus mínimos gestos. Es notorio que ante la cámara han mejorado su desempeño, pero todavía sus personajes tienen pocas aristas, no difieren de lo que hacen cada semana en la pantalla pequeña. Lo más interesante en términos narrativos es que el guión los coloca en sus espacios naturales, en la intimidad de la clase media esforzada y honesta que lucha por mantenerse alejada de la pobreza y las lacras sociales. La casa pequeña del barrio, la cocina del más pudiente y la gallera en el campo, son los lugares en que ocurre buena parte de la acción, dando cuenta de un universo cercano pocas veces filmado.
La realización
Esta es una producción bien lograda en general y de buena factura técnica. Imagen y sonido están a la altura de cualquier película extranjera y se percibe un trabajo serio en el diseño de producción, que ayuda en mucho a dar sostén al conjunto. El trabajo con los actores secundarios es también un punto interesante que denota mayor oficio en la dirección de López. Los aportes de Olga Bucarelli y Alfonso Rodríguez son significativos, ya que otorgan peso a la dramática de la historia con sus respectivas experiencias.
Recomendable para quienes desean pasar un rato divertido y para ver en pantalla los avances en la cinematografía nacional.
Ficha Técnica
Lotoman.
República Dominicana 2011.
Dirección: Archie López
Guión: Alejandro Andújar, Martín Díaz Bello
Fotografía: P.J. López
Música: Alex Mansilla
Intérpretes:
Raymond Pozo
Miguel Céspedes
Olga Bucarelli
Alfonso Rodríguez
Elizabeth Ruiz
Chelsy García
Sarah Jorge
Zoila Puello
Ana Rossina Troncoso
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